大手笔身份:北京电影学院教授、导演

　　贰

　　《变形金刚》让人悬了几个月的心

　　在1.2497亿元票房中，国产片票房共计1.2367亿，占了绝对主体。这个数字，让许多人从《变形金刚》突破三亿以来一连几个月紧绷的心终于松了下来。

　　自2000年加入WTO，每年20部进口分账影片始终是业界人又爱又恨的尤物。观众越来越习惯走进设施齐备的影厅去感受高科技视听影像，当这种需求更加凸显出国产片的寒酸时，美国大片自然而然占有了市场空间的主体。去年前半年此况犹甚，一连五部美国大片票房过亿，特别是《变形金刚》以突破三亿直逼《泰坦尼克号》的历史纪录，让许多人预测到年底算账国产片可能难以保住50%以上份额。

　　其实，国产片连续四年保持半壁以上江山的业绩，小部分是竞争，而大部分是靠政策保护的结果。但保护是否成功，关键在于被保护者在得利之后是否自强。

　　现在，2007两部国产大片给我们提供了对怎样应对好莱坞进行理性思考的一个机会，其中尤具意味的是《集结号》，比如，它背离大片的古装武打经典模式而转向当代现实悲情的成功，从表层看是题材决定不需迁就海外市场使然，但私底下更含有冯小刚顺应国情民心的选择，跳出中国看，民族电影在全球化时代的生存空间，都是靠“拍好莱坞拍不了的电影”去占有，何况我们的立足之地拥有全球最多的潜在观众？

　　叁

　　两部大片之外的398部电影在哪里

　　一年拍了400部电影，前面说了那么多却只说到两部，本来并没有想一俊遮百丑。但还是在上述国产片周票房数字中，《投名状》（5900万）和《集结号》（5500万）两部就占了92%，其余《东方大港》、《大电影2》、《命运呼叫转移》、《苹果》等十几部，加起来一共不到1000万元。扩大到全年的统计，五年来亦基本如是。虽然，票房单项考核不能断定中小成本影片的穷途末路，更应该肯定那些公益性电影行为的社会效果，但是，如果按照一个产业化的电影结构来要求，当大片终于出现了成功案例之后，我们会发现，关注的目光向中小成本影片的延伸已经太迟了。

　　2007年上市的中小型影片里，我们还看到了《图雅的婚事》、《香巴拉信使》、《鸡犬不宁》、《苹果》。这类作品还能够被急功近利的院线仁慈地安排进影院档期，也许是找出了它们各自不同的卖点，而以年轻人为主的观众群也让院线获得了一定回报，在我看来是创作者努力保持着某些电影专业目标的结果。在一切文艺春晚化的娱乐时代，我们多少还需要一点对于人的精神及其困境的关注。

　　至于基数更大的、只以最低廉的价格卖给电影频道为目的、不管拍的是什么只换得个薄利多销的那些产品，把它看成市场开放后一池活水中的正常现象也就罢了。