9月，内地十二家出版社签署一份联合声明，声称台湾皇冠出版社不具有张爱玲著作的版权，拒绝其起诉内地出版社侵权和高额索赔的要求，“按皇冠的算法，内地出版社将拿出1000万的赔偿，我们不能让国有资产轻易流失”。

　　谈起2007年的“文化事件”，竟有两桩关乎“张爱玲”这个名字：一是电影《色，戒》上演，一是台湾皇冠与大陆几家出版社的版权官司。然而在我看来，李安的电影与张爱玲的小说是两码事，由王佳芝与易先生扯到张爱玲与胡兰成，更属无稽之谈。有关《色，戒》的创作过程，同样做不出什么文章。1983年《惘然记》出版，张爱玲在卷首写道：“这小说集里三篇近作其实都是一九五○年间写的，不过此后屡经彻底改写，《相见欢》与《色，戒》发表后又还添改多处……这三个小故事都曾经使我震动，因而甘心一遍遍改写这么些年，甚至于想起来只想到最初获得材料的惊喜，与改写的历程，一点都不觉得这其间三十年的时间过去了。爱就是不问值得不值得。这也就是‘此情可待成追忆，只是当时已惘然’了。”明明是三篇小说一起讲的，反复修改也只为了艺术完善；论家单单拈出《色，戒》，把“爱就是不问值得不值得”移用于王佳芝，未免可笑。

　　至于这回的版权归属纠纷，假如其中的“权利”可以分开来看的话，“权”还与张爱玲相关，“利”则已无干系：她死于1995年，丈夫赖雅早逝，没有子嗣，姑姑和弟弟又相继去世，连可能是遗嘱继承人之一的宋淇也作古了，现在是出版社与出版社之间为此打着官司。此案尚未定谳，旁人无须多言。

　　其实张爱玲的版权问题，在她生前已屡屡发生。张爱玲曾有几篇作品登在报刊上，有的还没写完；她“悔其少作”，希望它们尘封、湮灭，却不料被研究者一一找着，重新发表出版。张爱玲甚感烦恼：“最近有人也同样从图书馆里的旧期刊上影印下来，擅自出书，称为‘古物出土’，作为他的发现；就拿我当北宋时代的人一样，著作权可以径自据为己有。”“前些日子有人将埋藏多年的旧作《小艾》发掘出来，分别在港台两地刊载，事先连我本人都不知情。这逆转了英文俗语的说法：”押着马儿去河边，还要揿着它喝水。‘水的冷暖只有马儿知情。“（《续集・自序》）现在常在人口的”盗印“、”著作权“、”版权保障“，她早就讲到了。

　　张爱玲说：“我无从想象富有幽默感如萧伯纳，大男子主义如海明威，怎么样应付这种堂而皇之的海盗行为。”她所做的，只是认真修改自己这些本不满意的作品，免得“谬种流传”，――用她的话说就是“盗印在即，不得已还是自己出书”。《张看》、《惘然记》、《余韵》、《续集》等集子，多少都是此种“维权”产物。唯一的例外，是1984年唐文标编《张爱玲资料大全集》出版，其中包括《封锁》、等作品的“初刊本”，与作者最后定稿有不同程度的差别。张爱玲许是忍无可忍，委托皇冠出版社代为交涉。没听说她为此类事情打过官司，这大概是今天的人所难以理解的。张爱玲常被形容为“精明”，其实还是老派人。作为一位对作品负责的作家，她更关心的显然是别的方面。

　　诗曰：

　　皇冠诉我盗版权，

　　资深小资失华年。

　　奋起出版十二家，

　　挽留“资产一千万”。

　　小说哪能有足本？

　　电影尚且无完卵！

　　此地无银二三两，

　　莫问张爱问李安。

编辑：沙沙