■眼前一亮

　　孖生儿分开走一段路，结果殊途同归——— 阿Sa、阿娇都要演舞台剧了。阿S a出演的叫《劲金歌曲———我们都是听流行曲长大的》，内容是把数十首K歌串烧起来缅怀昔日美好时光。听似怀旧戏，其实演员全是二十出头，他们恋恋的金曲不是儿歌是K歌，证明香港年轻人未经沧海已桑田，抑或，还没有天真的机会便已世故？

　　阿娇则在《星爸亚爸》中挂帅，本事如下：“过气编剧16年前在加拿大抛弃的女儿突然杀上门讨债，大喊‘我要做明星’！女儿要求父亲引荐之余，还要求一起生活。编剧突然要翻叮学做老豆，但父女性格各走极端，自己女友又酝酿情变，一连串啼笑皆非的溏心风暴一触即发……”阿娇的角色想必是抛砖引玉的“星爸女儿”，戏份应是集中在男主角陈淑仪上。

　　我不可能是前孖生儿的经纪人，如果我是，我会鼓励阿Sa、阿娇在舞台剧领域寻找更大胆的表演空间。邻家女孩形象从银幕转战到真人演出，唯一好处是继续亲民，但对于三十在望的阿Sa、阿娇，若不是要开拓演艺事业，多演与少演一出生活小品的分别在哪里呢？与其磨练演技，不如挑战观众期望。舞台剧和电影最大分别是，后者的制作成本高昂但票价大众化，前者则不论规模大小，票价平均都比电影入场费来得贵。是以舞台剧观众皆懂得自我调整对于“观剧”和“看电影”的不同期望：入剧场，是看演员以真功夫把角色“放大”，与在电影院里接受技术冲击是大相迳庭的。即便是演小人物，也要像巨轮般轰隆轰隆地向观众席压过去。我说阿Sa、阿娇应该“挑战”观众的观念，指的就是一听上去便令人心跳加快的剧本或角色。譬如，阿娇未尝不可以演出《罗丽坦》(事实上我与上海话戏艺术中心就有谈过她是该剧的有趣选择)，阿Sa演《驯悍记》中的待嫁大姐凯瑟丽娜如何？或在《奥莉安娜》中指控教授性骚扰的女学生加露——— 若能由阿Sa、阿娇A B角轮流上阵，会不会令看惯她二人天真无邪的观众耳目一新？

　　“普通人”尚可以演释普罗大众的情感世界，偶像明星因已高人一线，他或她到底要履行最起码的义务———继续给大众制造惊奇(喜)。

　　本版未经许可，不得转载、摘编。

编辑：文妍